长城脚下的中日戏剧师徒情

2019-05-15 10:05:15来源:新华社


新华社北京5月15日电(记者殷晓圣)北京密云司马台古长城下,39位穿着分趾白袜的青年演员踏着有力的脚步,凝视前方,伴随音乐行进,宛如一尊尊移动的雕塑。

舞台前方正中位置的红色沙发上,端坐着一位清瘦的老人,如山鹰一般巡视着舞台上每一位演员。

“a组这边、b组那边。动作快!”老人起身走向舞台,步履沉缓,足下生风。说罢,他挥舞了几下手中的竹剑,指挥学员就位。

在位于司马台长城脚下古北水镇的长城剧场,年届八旬的日本戏剧大师铃木忠志正在训练他的中国弟子。

铃木忠志现场指导中国学生排练。新华社记者殷晓圣摄

舞台背后的群山上是始建于明朝的司马台长城。铃木忠志对这处训练场地颇为自豪,“在长城脚下能和过去的人‘对话’,吸收传统的灵气”。

作为享誉全球的戏剧大师,铃木忠志在自然条件恶劣的日本利贺山间亲手创立剧团,并自创一套演员训练方法,吸引了世界各地的戏剧爱好者。

这是“铃木方法演员训练营”在中国开班的第四年。四年来,铃木忠志用这套凝结了他数十年剧场经验的表演法,在长城脚下培养了100多位中国学生。

这套“铃木演员训练法”汲取了日本传统能剧和传统戏曲的精华,不仅吸引了众多东方的学习者,在美国、欧洲等西方多国也都设有工作坊。

“中国的学生声音都很好,不过身体还缺乏力量。”对于中国学员的优势和劣势,铃木忠志直言不讳。

铃木忠志现场指导中国学生排练。新华社记者殷晓圣摄

铃木忠志主张“文化就是身体”,认为身体是演员最宝贵的媒介,反对现代化对人类动物性能量的压抑,尤其是电子设备对人类身体机能的削弱。“现在的年轻人被各种电子设备、智能手机给耽误了。”

“足力有命”是青年演员张晓晨参训后印象最深的一句话。铃木忠志的这句话意在通过双脚与地面的接触,让身体从地面获取能量,并激发演员的内在情感。“训练很辛苦,但每次结课都觉得身体原始的力量又回来了。”张晓晨说。

“别看他在台上这么严厉,生活中其实是一个很可爱的老人。”青年演员田冲在大学时就接受了“铃木演员训练法”,如今已成为训练营的助教。他说,如果排练晚了,老师还会亲自下厨给大家做好吃的。

“老师有时候是一辈子的,他不光教你技能。”田冲说,铃木老师所做的一切并非止于培养好演员,而是“培养一个好人”,一个能在社会上“立得住的人”。

铃木忠志现场指导中国学生排练。新华社记者殷晓圣摄

铃木忠志常教导学生,做一个能理解他人并且有着明确人生目标的人。除了对戏剧一丝不苟的态度,铃木忠志对人生的哲思,对民族文化传承的审慎态度,都对中国学生产生潜移默化的影响。

而这也源于中国传统文化对铃木忠志的浸润。由于青年时就接触中国的古典戏曲、文学和哲学,铃木忠志对中国优秀传统文化有着很深的认同。

“过去,国家之间因为各自的传统和民族性,曾经发生过冲突。所幸在碰撞中,我们的文明得到了进一步发展。”铃木忠志认为,以史为鉴,加强对话,才能实现人类未来的和平共处。

铃木忠志接受记者专访的照片。新华社记者殷晓圣摄

铃木忠志始终致力于文明间的对话,擅长化用东方传统艺能的精髓来诠释古希腊悲剧等西方经典戏剧。2017年,在长城剧场上演了他为中日俄等多国演员改编的剧目《大鼻子情圣》,剧中演员虽然说着各自母语,表演却十分默契。

铃木忠志很欣赏京剧演员,“他们身上有传统文化中闪光的东西”。他希望挖掘人类文明中共通的精髓,并通过戏剧表演传授给他的中国徒弟。

铃木忠志和他的中国学生。新华社记者殷晓圣摄

“我讨厌教学。”老人坦言,“我其实是在选人。”铃木忠志称,创立一套如此折磨人的训练法,不单是为了让学生在舞台上站稳脚跟,更是要磨砺意志,使其成为一个坚强的人,才能无惧人生的风浪。

铃木忠志认为,中国在戏剧创新方面有很大的可能性,这也是他选择在中国开班、挖掘中国戏剧人才的原因之一。

铃木忠志为学生写下结业寄语。新华社记者殷晓圣摄

目前,他正在遴选优秀的中国学员组成新的剧团,并融合中国、日本等世界各国的优秀戏剧精髓,创作一部新的剧目。

“明年秋天,欢迎来看我为中国学生量身打造的戏剧。”铃木忠志说。(视频制作:新华社记者殷晓圣摄)

相关新闻